五朵金花观后感_五朵金花观后感500字左右

1.2012奥运会观后感、不要关于开幕式的。。。也不算观后感吧，就是随笔，要关于体育项目的。。

2.《有多少爱可以胡来》话剧观后感

3.大宅门的观后感作文

4.水中精灵的观后感

5.《傲慢与偏见》观后感

　 《野鸭子》观后感(一)：各种狗血无脑控你们伤不起！！！！伤不起！！！！伤不起！！！！

　全剧都充斥着各种狗血情节

　各种猪脚都是无脑各种控

　什么姐控、妈控、女控。。。。。

　就没半个角色能让人稍微尊重一下的。。。

　本来以为那方叔还算一靠谱的人，老实稳重，有大局观念等等各种好处，结果一遇到杨兰就的又开始了 各种展露无遗啊。。。

　算人的话 稍微过得去的就俩个配角

　一个是文静，但唯一印象深刻的就只有靠后一段让娜娜调戏的那段。。海军上将啊。。。。啊。。。。这样的妹纸你们伤不起啊！！！！

　还有一个是小燕。样子走的可爱路线，但明眼人都能看出来比那野鸭子野多了，说出来的话跟年龄几乎完全不相符，就讽刺得比较到位。。。这样的妹纸你们也伤不起啊！！！！

　全剧真正感人的地方就是老黄啊。。。。。其它的什么狗血玩意全都靠边站啊。。。老黄啊。。。多怨呐。。。一导盲犬被说成老黄狗。。。还给弄死了。。。最后剩一身皮啊。。。。一身皮啊！！！！你们伤不起啊！！！！！！！而且到了后面的野鸭子还记得咱们老黄吗！！！！老黄的爷爷可是把你从沟里拉出来的啊！！！！！老黄你伤得起吗！！！！！！！

　 《野鸭子》观后感(二)：严于律人，宽于对己

　这片子，我没怎么看，我爸到老是说好看好看，于是跟着看了一点。简直太有吐糟点了。

　什么叫做周丽琴忍着巨大的煎熬，看着女儿变得粗鲁疯癫。乍一看，周丽琴是多么委屈有多么善良，还会为了女儿心痛。可事实上，却是她为了出国离婚无情的抛弃了自己刚刚出生的女儿。二十多年来，没喂过女儿一口奶，也没有教养过女儿，现在却为粗鲁的女儿表示痛心。这逻辑怎么那么讽刺呢。她以为她给娜娜一个宽敞气派的房子居住，给娜娜漂亮的衣服穿，就可以弥补二十多年的遗弃？就可以让自己心安，觉得不再亏欠娜娜？

　还有婷婷，本来这姑娘没什么，但她爸也是娜娜的爸，却对娜娜说，你不能给婷婷说我是你爸爸，婷婷很脆弱，知道这些她会很难过的。我勒个去，我最反感这种玻璃心的人了。凭什么坚强的人就活该多磨难，你真以为她皮粗肉厚经操就这么不心疼？凭什么娇弱的人就可以得到众人不问情由的同情和保护，然后睁着天真无辜的眼睛望着你，好像你多么肮脏，和她在一个空间下都是一种玷污。这种蚕丝花在自然法则下根本就应该被淘汰。

　还有后半段，什么娜娜谎称自己不是他们的孩子，所有人似乎都得到了解脱，大家的生活也归于平静，回到了原来的样子。可是，不是你们非要把娜娜找出来的吗？难道不是你们强行打扰了娜娜的生活，怎么好像是娜娜侵入和破坏了你们的平静和美的生活？你们非要找出娜娜，难道不是为了赎罪吗？是你们想得到娜娜的原谅，是你们想自己晚上能睡得安稳，不再“忍受巨大的煎熬”，可娜娜提出了自己的希望，希望自己的生父生母能给自己一个完整的家，可是你们呢？你们却一再强调要娜娜考虑和尊重你们的感受。二十年前，你们生下娜娜却又遗弃她时，你们有考虑过她的感受吗？二十年后，你们找到娜娜，虽说是为了赎罪，但目的却不是单纯的为了自己的女儿娜娜好，更多是让自己能心安理得的享受现在的生活。这难道不是用自己的自私去要求别人都无私吗？

　说来说去，无论对于周丽琴还是方浩，他们从来都不觉得娜娜是自己爱的结晶，是自己心爱的女儿，甚至于娜娜的存在对他们都是难堪或者不愉快的记忆。所以，他们能对娜娜付出的爱都是很有限的，一旦超出这个限度一点点，他们都难以接受，甚至反目成仇。所以，娜娜从头到尾都是多余的，她的出现和离开都是为了让别人心安。

　最后，娜娜说，她的离开和放弃，是因为你们都是她的亲人。她把你们当亲人，你们把她当什么呢？

　 《野鸭子》观后感(三)：导演的作用

　我以前看过剧中的几位演员，尤其是男女主角演的戏，但他们的表现都不如在这部剧中的表现好。

　觉得这几个主要演员都发挥的不错原因在于他们的表演不愠不火，人物的动作表情较为符合他们每个人的性格特点。如果说个别演员在这部剧的表演有提高，但在整体上都有提高，那我觉得就是导演的功劳了。

　我觉得一个导演如果做到这一点就算成功了，除了选对剧本之外，其他都没有这个重要。

　另外，我觉得剧本也选的不错，所以我认为导演李小平是个较好的导演。只要他保持这种做法，一定会取得更大的成功。

　 《野鸭子》观后感(四)：《野鸭子》教给我们的

　在家看了几集，彻底迷上了这个风一样的丫头，来学校后连续两天看完整部剧。总感觉电视剧的前半部分没有太多的意义，只是纯粹的对情节的铺陈，看到后边，渐渐领悟到了一些道理。

　在娜娜想要重组她的家庭的过程中，几乎她周围的所有人都受到了伤害，曾一度为她的行为感到气愤，但事后一想，在这种情况下，我们确实可能陷入到这种状态中，作为旁观者，我领悟到的是要时刻注意换位思考，站在对方的角度看看这件事，我们也许会超然，从这件事本身中解脱出来，从而能有一个更加客观的判断或找到一种更加理性的解决方式。

　杨顺在被辞并与娜娜想好后，赵志伟、婷婷、周总、娜娜等人都曾劝他重回公司，这样做的好处是，娜娜的生活水平、生活质量能提高，杨顺自己也能过的很舒服，不好处是，这样可能会被公司的人认为杨顺是个吃软饭的，是为了金钱之类的贴上娜娜这个富家女的，招致同事的唾弃。杨顺最后选择了创业，我认为这不失为一种解决方式。这个事告诉我们，在遇到重大挫折的时候，要多角度的想问题，把可能的情况和相应的解决方案都考虑清楚，就能够很好的解决一切困难了。

　野鸭子泼辣外又有柔情的一面，曹曦文演绎的惟妙惟肖，相信每个人都有这样的感觉吧。不多说.......

　 《野鸭子》观后感(五)：各有各的命运，各有各的精

　刚看完《野鸭子》，激动之情溢于言表，实在是迄今为止看过的最精彩的电视连续剧。所有人物形象都丰满，矛盾冲突自然、张力十足。最难得的是，让我安心看完了大结局，没让我对龙头蛇尾宿命的担忧成为现实。而且结尾还留给观众一点想象余地，让我越发感激剧组了。于是，我有了详细分析人物和剧情的冲动。人物的性格与生存环境和经历息息相关，所以有必要从人物背景开始介绍。

　不过先瞄了一眼豆瓣的简评，居然大多是差评。难道是我偏颇了吗？再回想还是觉得精彩，于是决定坚持自己的观点。

　说句题外话：故事发生的地点放在了福建一个海滨城市（剧中的青港）和农村（剧中的林城）。被多次取景的福建土楼是世界文化遗产。

　女主角野鸭子，父母在她还未出生的时候分道扬镳了。她妈为了出国把她交给她奶奶，她被奶奶瞒着她爸送到乡下，从此在农村长大成人。野鸭子聪明、世故、热情、质朴、敢做敢为、说一不二。

　野鸭子是爱情至上的，她为了杨顺可以连爸妈都不认。这样的爱不是没来由的，也并非自私自利、没良心。野鸭子在杨顺为端鸭场的事去道歉的时候就感觉到了杨顺的质朴，这是伏笔。野鸭子来到城里是为了谋生，也因为从小到大经历的风雨导致的对生父生母的怨恨，使得她爸妈不敢直接与她相认。虽说她妈有着强烈的偿罪心理，但是她妈并不懂得她真正想要的是什么。母女二人价值观的不同是主要情节之所以发生的根本原因。野鸭子最在乎的是家的温暖，她妈经历无数波折才认清了这点，而杨顺的质朴和关爱则让她眷恋。这就使得野鸭子一度选择杨顺而放弃父母成为顺理成章的事情。

　人物形象的丰满源于无数细节。野鸭子初到城里，看见她妈地产公司的大办公室，一激动于是来了个侧手翻，多可爱！在农村成长积累的野性活脱脱展现出来了。之后她以保姆的身份入住她妈家，收集旧衣服、旧电视，买菜精打细算从而每次扣下一、两块钱留给自己，私自揽下别墅维修工作挣外快，擅自把别墅办成家庭旅馆挣外快，这些看起来离谱的事情都源于她艰辛的成长历程，就剧情发展需要来说很靠谱。

　野鸭子是个有趣的人，不仅体现在她与众不同的举动上，也体现在她从头至尾的语言上。最可爱的举动当属她强行留宿杨顺的宿舍时那五朵金花的表演，别出心裁而又温馨。妙语不断让观众我忍俊不禁而又贴合她的经历和性格。可以想象剧组团队是多么有趣而且用心的一群人。

　野鸭子的聪明和倔强源自她妈。所以她鬼点子众多是很自然的事情，所以她象她妈义无反顾选择出国一样义无反顾选择杨顺。野鸭子是真挚、深情的，所以她会提醒杨顺开出租要记得安全第一，所以她会因为担忧婷婷疯一样去找而且整夜不眠。真挚是不会只对一个人真挚的，所以很有说服力。

　野鸭子又是豁达的，所以鸭场被端她更在意的是赔礼人的态度，所以面对她妈痛苦的赔罪加上之前为拉近距离做出的种种努力她能够放弃对父母一直以来的怨恨。豁达也是一贯的，所以同样具有说服力。

　野鸭子是饱尝人间冷暖长大的，所以她看见海景餐馆老板娘就叫姐，就投其所好猜测姐夫降不住姐。所以被酒吧的客人鄙视后她脱口而出：荣成地产公司老总周丽琴是我妈。——她哪能不知道金钱和地位对普通人的震慑力呢。所以她对于大学生杨顺来说就像一本书，俩人同样的质朴而又互补，所以感情也就来得自然且深厚。一致性总是那么具有说服力！

　杨顺是从农村走出来的大学生。他质朴，因为端鸭场的事情去道歉时，并不因为野鸭子看似胡搅蛮缠的无理要求而不屑，给野鸭子留下了初步好印象。他负责别墅的维修工作也并未想着要中饱私囊，而且因为野鸭子拿世俗的目光看待自己而生气，从而因自重赢得野鸭子的尊重——其实是赢得了观众我的尊重，剧中野鸭子并未因这件事情有明显的态度转变。这也是恰到好处的处理，因为虽然野鸭子在不触碰自己底线的前题下唯利是图，但她必竟是有底线的（底线是在意识得到的情况下利己不损人），是质朴的。杨顺的自重潜移默化激发了野鸭子的自重，只有悄无痕迹的转变才能够体现这样的潜移默化。

　杨顺起初并未把野鸭子当作结婚对象，只是因为野鸭子“孤身”在城里打拼所以有一份关照。俩人脾气相投，所以最初互称哥们儿。他是什么时候爱上野鸭子的呢？说不清楚。在离职的时候自嘲爱上了不该爱的人，这一点我更愿意看作是他对野鸭子的爱护。公司的人都知道俩人关系亲密，总不能逞清是野鸭子在追自己吧？懂爱、有胸怀、有担当，难怪野鸭子精明地把心交给了他。——台词之妙比如野鸭子跟人说起自己怕了杨顺，“为什么呀？”，“把心给了他呗。”看似轻松却又厚重。

　杨顺这时候至少是怀疑这份感情的。因为野鸭子居然是老总的女儿，他担心门不当户不对。可是，当他一个人在宿舍的时候想到要分开，他差点哭了啊，原来心中已经割舍不下了。——张桐在这里的处理恰到好处地诠释了什么叫做“男儿有泪不轻弹”。

　杨顺自重，也懂得尊重别人。所以当野鸭子强行留宿时会反复强调要避嫌，轰不走的情况下也注意刻意拉开距离。野鸭子话语粗糙，但也并不是就会把自己轻易交出去。俩人对爱与性的严肃态度体现在对话中的误会和解除上，多么巧妙！同样温馨巧妙的是大结局中，野鸭子满脸幸福剪了大红喜字让杨顺贴到门上去，回避了赤裸裸的表达方式。

　杨顺懂爱，不仅体现在尊重野鸭子上。他深夜开出租被打，蹑手蹑脚回宿舍不愿让野鸭子担心害怕，忍着疼轻声躺下。野鸭子也懂爱，所以杨顺没回来她是睡不着的——当然不仅仅是这一点。导演好狠心，这一晚最终只是让野鸭子柔情蜜意说了句：“好吧，你也累了，早点睡吧。”然后各自睡下了。睡醒之后阳光照进阁楼，野鸭子才发现杨顺受伤了，于是心疼了，俩人在剧情里第一次深情地拥抱了——之前只有过哥们儿似的拥抱。被打也为后来野鸭子的让步埋下了伏笔。

　两个人都懂爱。所以杨顺会在未来丈母娘逼野鸭子去香港时选择离开，并说自己去了深圳。其实他是去了林城自主创业，办养鸭场。他在她的故乡等她。而野鸭子呢，她动用她惯常聪明的脑子，准确地说应该是狡黠，邀请在剧中一直生活在传说中的二姑出面解围，用善意的谎言让自己脱了身，及时与杨顺团聚了。她没有让他“修炼似的等上一百年”（李双旭《等待》）。多么欢喜的大结局！

　周丽琴是野鸭子她妈，是整部连续剧合情合理的源泉。没有周丽琴的聪明、倔强，就不会有野鸭子的聪明、倔强；没有周丽琴的抛弃，野鸭子就没有磨砺出野性风的.机会；不是周丽琴的顽固，野鸭子和杨顺也没必要经历了风风雨雨才能看见彩虹。

　周丽琴信仰权力和地位，所以当年为了出国舍得抛家弃子。所以不允许自己的女儿跟了一个看不见前途的年轻人，所以会想到动用权力驱赶杨顺。而杨顺的自重也体现在被驱赶之后，几次拒绝返回公司的邀请，之前是打工谋生、之后是自主创业。人活着要有尊严，杨顺的自重为自己赢得了尊严，也教育了周丽琴：权力和地位并不能主宰一切。

　信仰权利和地位的人难以懂爱。所以无论野鸭子怎么反抗，周丽琴可以坚定地认为带她去香港是最好的赎罪方式，从而无意中给自己的女儿带来更多伤害。所以遇事她首先想到的解决办法都是动用权力和影响力，而剧情每每都让她接受了教育，使得她最终转变态度成为很自然的事情。

　婷婷因为野鸭子真实身份的强势出现，让她不由自主站到了曾经亲密的姐姐的对立面。周丽琴自然而然的护犊心理让她强势地转变了对婷婷的态度。结果如何呢？婷婷选择了离开，使得自己与周丽琴养子的结局变得扑朔迷离。这显然不是周丽琴想要的结果。

　周丽琴一心想要带野鸭子去香港，于是把杨顺看成了最大阻碍。在她心里，荣华富贵的份量一直比感情要重吧？所以杨顺一贯踏实、忠诚的表现被忽略了，这是最伤害杨顺的地方，直接导致杨顺也选择了离开。所以之后周丽琴再三邀请杨顺回公司均被谢绝了，因为杨顺被激发出了自主创业的斗志。

　生活就是这样，一厢情愿往往会导致各种各样的不如意。周丽琴的顽固给自己的女儿女婿带来过极大的压力和困扰。周丽琴该被怨恨吗？权当她给的考验更加夯实了俩人的感情基础吧。走到一起之前已经经受起了那么多风风雨雨的考验，今后还有什么不能共同面对的呢？

　周丽琴又是值得原谅的，毕竟她最终转变了态度，使得大团圆成为可能。从周丽琴身上我们可以明白两点：一，做女强人不容易，全身心打拼事业往往会导致夸大权力和地位的影响力，导致生活中出现偏颇。二，面对强势的父母，不必咬牙切齿发誓长大了要怎么怎么的，自己努力奋斗到比父母希望值还要高的境界的，父母自然会转变态度的。

　方浩是野鸭子她爸，一直在周丽琴与晚辈们出现各种矛盾时不懈斡旋。方浩宽厚、慈祥，而且一直都不知道自己有这么个亲生女儿，所以野鸭子对他的怨恨远不及对周丽琴的怨恨，何况最初周丽琴还掀了她的鸭场。

　中年人的爱情不象青年人那样热烈奔放，我是没弄清楚方浩和杨兰是什么时候暗生情愫的，或许说是渐生情愫更贴切吧。可能正是俩人的俩女儿（婷婷和燕子）不断的搓合和之后各种各样推不掉的事情使俩人最终走到了一起吧，毕竟“人在世上是需要有一个伴的”（周国平《爱与孤独》）。

　方浩见杨兰，一次比一次紧张。确定关系之前的一次会面，方浩出了好多汗，最终居然趁买饮料的机会撒腿就跑。多可爱！或许正是方浩这样的憨厚打动了杨兰？而方浩的紧张正是他在意了的体现？多么真实的表达！

　野鸭子软磨硬泡拿下别墅维修的活儿，方浩和杨顺分别默默去帮忙。野鸭子多幸福！父亲和意中人都知道如何给予和付出。爱，往往和鲜花、香槟没啥关系。

　杨兰是位医生，中年知识分子。相比较周丽琴而言，她柔化了中年女性的形象，也为推动情节发展起到重要作用。在晚辈面前她多么慈爱，所以可以成为婷婷的避风港，所以发现婷婷未婚先孕后果断地单独约见周丽琴。她又是位有医学知识的旁观者，所以在野鸭子拉了二姑来撒了弥天大谎后，保持了一份清醒的怀疑。杨兰和方浩一样慈爱，风格相似，所以俩人最终走到一起也是自然的事情。

　杨兰和周丽琴初次见面是为了婷婷未婚先孕的事情。面对周丽琴的咄咄逼人，杨兰不卑不亢、微笑应对、以理服人，赢得了周丽琴的尊重（若自己不被尊重了，还是怨自己没本事吧，有本事的话别人是不敢不尊重的）。事后杨兰跟婷婷说起初见周丽琴的感受，评价周丽琴是掌控全局的人，我很不以为然：周丽琴掌控全局？很多事情就是被她搅成一锅粥的！但是，周丽琴是婷婷未来的婆婆，婷婷又是自己的晚辈，杨兰除了这样评价还能怎样评价？！故事的真实性就体现在这无数让我或许不服又不得不服的细节上。

　婷婷是方浩的养女，是当今年轻人最大众化的状况：未经历多少风雨，没有特别突出的才能；善良，却往往因为自己能力有限，而做出伤害爱护自己的人的事情。

　面对野鸭子得知生父生母的真实情况后不顾一切想要搓合自己父母破镜重圆，婷婷坚决站到了野鸭子的对立面，开始排斥野鸭子了，即便面对周丽琴的警告和威胁也不愿妥协。原来婷婷也是有性格的！多么真实而又自然：野鸭子不顾现实搓合父母破镜重圆的话，婷婷就成了局外人。而意中人又恰恰是野鸭子生母的养子，对于婷婷来说，这件事怎么着也会把事情弄复杂。野鸭子对家的温暖的渴望导致她忽略了婷婷的感受，婷婷不谙世事导致她找不到更好的解决问题的办法，只好站到了野鸭子的对立面。

　俩人在海盗船酒吧相逢的对白出乎我的意料又让我不得不服：我本以为剧情会安排野鸭子撞见婷婷遇到麻烦出身相救呢。好吧，我承认我武侠片、肥皂剧看多了，脑子进水了。事实上，她俩只是在走廊遇见，互相从自己的角度、出于关爱、不咸不淡地问了两句，然后又因为不同的立场争辩了几句、仍然互不相让、各自转身了。这样最真实，不是吗？

　关于婷婷，我有件事没弄明白：她爱赵志伟，但是当赵志伟出现在她眼前，并未亮明身份的时候，她居然没有认出来。赵志伟给她打过无数电话啊，俩人经常网聊啊。为什么她辨不出赵志伟的声音？为什么她对赵志伟的表达方式那么陌生？她爱赵志伟什么呢？我只好认为婷婷对于赵志伟，并不像野鸭子对杨顺那样到了心灵契合的程度。

　赵志伟与婷婷的爱情是典型的王子与公主的爱情。赵志伟热情、大方、有趣，何况又有良好的家庭背景，被追的女孩子动心也是自然的事情。值得羡慕吗？婷婷自己是无法掌控命运的，未经历过磨砺，难以承受风雨。越良好的环境中能人越多，一旦有什么利益冲突，婷婷只会再次束手无策。而养尊处优的生活，更削弱了婷婷的承受力。“由简入奢易，由奢入简难”（司马光《训俭视康》），万一遇到什么变故，婷婷会更脆弱。她遇到的虚无飘渺的好运气有什么可羡慕的？！

　我说婷婷能力有限是有根据的：撇开赵志伟的真实身份不说，婷婷对于不按常规出牌闯入办公室的赵志伟束手无策，她着急了、生气了。人在职场，遇见突发，仅仅是着急生气能有什么用呢？面对周利琴的警告和威胁，她选择了离开。但自己的轻率使自己未婚先孕，更让自己陷入被动尴尬的境地。杨兰跟婷婷说：遇到事情，娜娜（野鸭子）表现出来的是积极主动，你却是消极被动。这话由杨兰说出来多合适啊，中年知识女性才能看清楚、说明白。且不说自由是否有理，聪明人至少会尽量避免让自己被动。做选择题，最好先考虑清楚自己的选择可能带来的最坏结果是什么、自己能否承担。

　婷婷让自己陷入了被动，于是她答应养父要善待野鸭子的承诺就成了空口诺言。她做了什么啊？她使出浑身解数逼迫野鸭子听从未来婆婆的安排去香港，已经顾不得自己感受到了的野鸭子的情感了。所以尽量记得千万别让自己陷入被动，否则想做好人都难。

　看到野鸭子和杨顺都快被逼疯了，我想象不到导演打算安排如何收场。原来是婷婷私下请了杨顺的父母来施加压力。是啊，这时候还有谁能迫使野鸭子妥协呢？杨顺的父亲对杨顺说：家里培养你读大学不是想让你在外面混日子的。这怕是天下父母的共同心声吧？也就是这句话点醒了野鸭子和杨顺，于是野鸭子想到不能让杨顺继续开出租谋生（也不安全啊），于是杨顺下定决心要创业。

　婷婷出于一己私利请来杨顺的父母，使事情发生了转机。面对给杨顺和野鸭子带来的巨大压力，婷婷承受得了吗？她承受不了，所以把野鸭子送回别墅后只能对继父说：我也没想到会这样。这是最不负责任的态度。不能说她的举动间接激发了杨顺的斗志可以开脱责任，那是杨顺自己有这样的底气。但是，原谅她吧，她实在是能力有限且又把自己陷入了被动。

　婷婷若更有性格点，反抗周丽琴的威逼利诱会如何呢？她可以更有尊严，但路会走得更艰辛。可是靠别人的善良侥幸维系自己的自尊也很可怜吧？遇人不淑的话可怎么办啊？所以还是靠自己更靠谱。

　婷婷又是善良的：她爱自己的父亲，她强烈感觉杨阿姨适合自己的父亲，所以极力搓合俩人，所以完全无法接受野鸭子的一厢情愿，坚决站到了野鸭子的对立面。或许婷婷经历什么风雨了的话也会强悍起来吧？谁知道呢？反正“一分耕耘一分收获”（成语）对所有人都是适用的，无论富贵贫贱。

　赵志伟是周丽琴的继子，青春阳光的公子哥儿。善良，所以这部剧不至于要拍争夺财产的续集。

　赵志伟他爸，宽厚、睿智，所以容易让野鸭子接受，也就让野鸭子更容易接受父母无法再走到一起的现实。赵先生与方浩最关键的区别是财产和地位，是周丽琴离开方浩走近老赵的关键原因。

　文静，婷婷的同事。善良却又没心没肺，所以在利益的驱使下充当了逼迫野鸭子和杨顺的魁儡。生活中这样的人很多。

　总而言之，剧情和人物总是出乎意料却又让我不得不服，因为真实。也有不真实的地方：我妈说，大结局中的养鸭场是剧组借的养鸭场，鸭子们跟演员们一点都不亲，都躲得远远的。——哈，真是无可奈何的不真实。要不怎么说“真的不了，的真不了”呢？

2012奥运会观后感、不要关于开幕式的。。。也不算观后感吧，就是随笔，要关于体育项目的。。

1959年是新中国影史上相当辉煌的一年，这一年诞生了《》《青春之歌》《五朵金花》等优秀的影片，而《林家铺子》则更成为其中的翘楚。该片改编自矛盾同名，它不仅以其沉郁的现实主义色彩作了对茅盾作品的形象注解，还呈现出它特别作为一部现实主义影片的示范性。笔者看来，所谓现实主义并不仅仅在于作品内容或者时空架构的现实性，而是具备一整套能够穿透历史进行时代本质摹写的原则和艺术方法。本文将对该片各项**元素（剧作、影像、声音、剪辑还有表演）进行考量，去发现它是如何成为一部现实主义影片的典范之作。

从剧作来看，该片讲述了1931年九一八事变之后发生在浙江杭嘉湖地区一个小镇上的一家普通店铺“林家铺子”倒闭的故事——“倒闭”本身并不重要，关键在于如何倒闭。影片围绕着“林家铺子”如何倒闭这一问题，折射出当时的外族入侵、国内政治黑暗、民族工商业的凋敝和农村经济的破产等一系列连带问题。可以看出，“林家铺子”乃是当时广阔社会的一个缩影，是一个典型性的形象呈现。现实主义讲究“真实地再现典型环境中的典型人物”， 通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺；现实主义则要求作者从丰富多的现实生活中选取有意义的人物与，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物形象和典型的环境形象。细节的真实性在这部影片中也得到了切实呈现。现实主义作品要求真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。在影片的开始部分，当小镇的各家店铺降价销售迎接年关之时，刻画了一系列农民购买力降低的细节。农民对于琳琅满目的商品是渴求的，然而他们仅仅是看看就匆忙离开。这个问题不仅存在于林家铺子，而是广泛存在于所有商户。农村经济的破产显而易见。第三，作品也呈现出具体描写方式的客观性。编者通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出创作者的思想倾向和爱憎感情，而不是创作者自己或借人物之口特别地说出来。比如对于林老板这一人物形象的刻画上，影片剧作对矛盾原著的一个显著修改点在于增加了林老板向一个更小的商户王老板索债的情节。说它显著，并不在于情节意义上，而是在于创作者的态度上。通过这一小小的改动，就使创作者对林老板的态度超越了原作中的“可怜”而变得中立。并且通过场面的细致呈现，让人觉得这种态度是真实的、可以信服的。影片的剧作充分遵循了文学现实主义的创作要求，这是影片现实主义的基础保证。

从影像来看，影片的影调浓重而黯淡，有力地创造出影片的悲剧氛围，同时，这也是那个时代的写照。这是艺术的写实。影片一开始，小船慢慢摇进小镇，当小船进入一段狭窄的河道，水边的墙壁上呈现出“攘外必先安内”的字样，这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底沉渣泛起，水面浮现出“1931年”，寓意一个黑暗、灾难的年代，污泥浊水泛滥。在现实主义作品中，，时代感是重要元素，准确的时代界定和呈现是必不可少的，表现方法却可以多种多样，该片这样一种表现无疑是成功的一种。接下来，摄影机进入林明秀所在的学校，学生们正掀起轰轰烈烈的抵制日货运动，穿着日制长袍的林明秀受到同学的指责。随后，摄影机跟随明秀运动，或远景或全景或明秀本人的神情近景，更加细致地展现了那个时代的社会图景。在这里，我们看到导演水华对于景别的运用是很讲究的。水华认为，“展现环境一般用全景，介绍人物一般用近景”。水华在这一段影像中的讲究之处在于并不仅仅从大环境角度去介绍时代，他还进入人物的内心，用人物的心理反应去折射时代。除了镜头元素的运用外，影片的布景、道具、服装等美工造型也以它们的精致准确甚至一丝不苟完成了对于时代的呈现，比如林明秀乱翻自己的衣箱那一场戏和难民生活场景的呈现等等。

现实主义不同于写实主义，它并不排除写意性元素的运用。影片在影像上可以看作是完全写实的，但在背景音乐的运用上则是完全写意的。这部影片不同于那一时期的其它影片比如《我这一辈子》的交响乐和《早春二月》的钢琴乐等等，而是完全使用民族音乐作为它的背景音乐，具体来说就是琵琶和二胡乐器的奏乐。这两者都是中华民族传统的乐器，当它们运用到这部影片中时，形式的意义似乎更大于内容的意义。尽管音乐也含有一定的悲剧力量，但就与故事内容的对应而言，肯定还有更合适的旋律，甚至消除背景音乐也可能会成为更好的选择。在此情形之下，就不得不注意这两种乐器了。我想创作者的本意可能更在于在虚实的映照之间表达他深切的民族关怀。这是作者在他的现实主义中表露出来的政治倾向。

在对现实主义的表现上，该片的剪辑做到了这样两点：摹写现实主义场景，表达现实主义情绪。截取影片开始和结束时的两个场景为例。上文提到，在开始林明秀从学校回家一段中，从她跨出校门到回家的4个镜头时介绍当时社会图景的，这4个镜头在剪辑时用了叠印手法，在视觉上倾向于取消镜头之间的隔离，给人一种整体感，这是出于作者表现小镇“整体面貌”的考虑。在结尾林老板坐船离开小镇一场中，我们看到坐于船上愁眉紧锁的林老板，耳边却仍然传来上一场景中张寡妇的凄厉哭喊，这在观众心理层面引起了强烈的震撼，充分感受到作者对于那个时代的强烈情绪。应该注意到，这里声画分离的剪辑也是写意性的。而在这部影片的高潮段落中，也就是林老板逃走众人索债那一场中，剪辑则把两者归一，短短一场戏使用了56个镜头，频繁切换中既摹写了残酷的时代场景，又激烈地表达了作者愤慨的情绪。

作为影片性格元素的表演，谢添（饰林老板）的加盟让这部影片在现实主义道路上又进一步。林老板是当时民族工商业者的一个典型代表。在他的身上，的确有着剥削性的一面，但不可否认，那也是为时所迫，他从根本上来说还是一个受压迫者。因此，简单的处于夹缝中的阶层定位不能成为对他形象理解的全部。谢添的把握是准确的，那就是一个人，一个为生存而劳碌的人。因此，谢添的林老板勤勤恳恳；因此，于会长向他表露卜局长的讨妾愿望时，他会下意识地说不；因此，朱三太像他讨要红利时，他没有概念化的去表现凶狠。谢添的表演是内敛的，是性格的，他塑造的林老板既在人物形象的真实层面上体现了现实主义的意图，又在工商业者代表的层面上塑造了一个带有共性的典型形象。

综上所论可以看出，《林家铺子》之所以成为一部现实主义的典范影片，首先得益于现实主义题材的选取，而意旨明确丰富多样的表现手法也是非常重要的。但这并不就等于说它是完美的，在表现手法方面，有许多地方是可以去更加完善。现实主义是**世界中相当主要的一种样式，前人已有杰出贡献，对它的挖掘则需要千千万万影人的继续努力，我们拭目以待。

《有多少爱可以胡来》话剧观后感

今天是伦敦奥运会开幕的第八天，我国奥运军团累计取得了27金，共计54块奖牌。高居奖牌榜首位。从开幕至今，我一有空就看奥运直播。当我打开电视机观看比赛并和队员们同呼吸共命运的时候，我的心被他们的卓越表现彻底震颤并征服了，我和中国奥运军团的运动健儿们一起欢呼落泪。丁宁的泪水、张继科的成长、陆春龙的坚持、林丹的拼搏……都给我留下了深刻的印象。“super”丹是我的偶像，我当然不错过他的比赛。

昨天北京时间8月5日20点，2012年伦敦奥运会羽毛球比赛进入最后一个比赛日。在备受瞩目的男单决赛中，林丹2-1逆转战胜李宗伟夺得冠军。这场巅峰对决进行得一波三折，惊心动魄。决胜一刻，林丹振臂狂奔，简直把球馆当成了百米赛道。狂奔！怒吼！哭泣！与教练李永波相拥。这一天属于林丹！起身后，林丹脱掉球衣抛向看台，再次敬了一个熟悉的军礼！这时，夏煊泽递过来一面国旗，林丹披在身上开始接受着现场球迷的欢呼。在现场球迷的掌声中，林丹穿上北京奥运会夺冠时的那件球衣，再次敬了一个军礼。这时候，现场适时响起了皇后乐队的《we are the champions》，等待四年后，林丹终于成功卫冕！付出就有回报，艰辛通向成功。看到这儿，我也不禁热泪盈眶。

运动健儿其中所渗透出的汗水体现出了比赛的辛劳，更体现出了我们国家的实力。每当国歌响起，获奖选手站在领奖台上眼含深情注视国旗升起，并唱着国歌的时候，那一刻，我感触到了中国人的伟大和民族的自豪。我以自己是一名中国人而无比骄傲。对于在运动场上的参赛者来说，这是振奋人心的消息，他们也会以此为荣，同队友分享喜悦，更加坚定自己的金牌梦，向着金牌冲刺。我国的运动员们的出色发挥和超常表现无不令外国人拍手叫绝，中国人了不起！我们也不能轻视外国的队员们。他们同样赛出了品质，赛出了风格，我们也应为他们叫好，给他们鼓劲。因为这是奥运精神的一个表现，友谊第一，比赛第二。在赛场上，只有兄弟姐妹般的情手深，没有野蛮鄙陋的行径。赛场如战场亦如联欢会场。这是文明的天地，是欢乐的国度。

祝愿奥运健儿取得更大的进步，为祖国争光，为民族添彩！

大宅门的观后感作文

话剧 《有多少爱可以胡来》

出品人:关皓月

监制:关皓月

制作人:崔晓萌

编剧:田晓威

导演:李伯男

舞美设计:徐海东

演员:蔺水净 沙莎 徐铭悦 张珊珊

剧情梗概:

男人和女人是这个世界永恒的两种元素。男人和女人之间的故事中，有这个世界永恒的主题

剧中主人公——丁一白。是个男人、年轻的男人。恋爱似乎是他生活的主旋律，也许他是“天生情种”或是“好色如狼”。反正他的爱情履历并不平直 悠忽十年，他一路走去，况味悲辛，尝遍酸甜 暮然回首，往事已然苍老，岁月依旧如歌。女人教会了他生活，他在恋爱中成长。

既小柯、马天宇等音乐界当红小生加盟友情演绎并大获成功之后，本次80后版胡来看点十足。为光线传媒量身打造，使得光线“五朵金花”将齐放柏拉图实验剧场，倾情演出，争奇斗艳，与男主角展开一段段剪不断理的恋情。替剧中人丁一白说一句:谨以此剧献给伤害过我或被我伤害过的女人们。

水中精灵的观后感

白景琦情绪激昂的宣读了自己的遗嘱，画面配着的是他从小到大的一个个成长镜头，最后的高潮是几个民族大义的排比句，作为了《大宅门》的结尾。这个主题扣的挺好，但是我情绪没怎么被调动起来，这个人物也没感动到我。

　看过了四十集的大宅门，其实最招人看的部分还是起初二奶奶持家的那段，那段才是真正的对一个家族企业一个大户人家生存发展的写照，二奶奶面对官府势力，行业竞争，家庭内部矛盾，店铺几近倒闭，入不敷出等等各种压力和艰难，凭着自己的智慧和胆识，凭着对祖宗的忠贞信仰和责任心，几起几落，勤勉精明守业，公正仁义持家，最终成功的维护了整个家族的利益。这才是一个大宅门的故事！这才该是一个大宅门的故事！它既是大宅门的故事，又是中华传统观念下老百姓为人处事思想感情的文化展现。它既是，又是范本。这其中的一些道理和经验，为人做事的态度，即便放在这个时代，仍不过时，仍可以借鉴。

　作为一个俗人，抛出搞学术，搞艺术，搞文化。。。这些个属于全人类的世间精灵不说，仅说作为一个俗人，我是很羡慕这样的人生的。在这样的路上，你会感到人生的沉淀和积攒，感到时间一分一秒没有白过，一点一滴的付出不会荒废，就像埋下的一颗，过了几年，十几年，几十年，甚至上百年，它还在，这棵随着时间的变化会生根发芽，越长越大，在这过程中，阳光雨露的滋养，暴风骤雨的摧残都会积累下来，。。这一切的一切都不会成为过眼云烟，而是成为了一种因果，统统收获于年老之时，并且可以传承下去！于是这一切便成了真实的存在。。。也许我年龄大了，对于"传承"越来越感兴趣。起初只是凭着感觉去喜欢，后来慢慢我发现自己喜欢的东西都是带着“传承”特性的。济南，大明湖，戏剧，评书，文字，茶叶，中医，老歌老**，传统工艺，参天的大树，流传千年的故事和人物。。。只有传承下来的东西在我眼里才是真实的，才能给我安全感。

　对比我们的生活，我和身边的人，二十出头参加工作，年过半百退休回家。自己最好的时光都释放在了工作岗位，而这三十来年的时光又能给自己留下什么，只有一份养老的待遇，这期间所有发生，都化为虚无。是非也好，恩怨也好，学的技术也好，做的成绩也好，培养下来的交情也好，都在退休那天一律作废。这里的热闹，就是过眼云烟的热闹。只有养老金算是熬其一生所得，但这也不过是吃喝，而不是人生！

　所以我羡慕百草厅这样的家业。不是因为它富有，而是因为它真实。

　我也羡慕那个时代，那是个“有所谓”的时代。在有所谓的时代里，什么都当个事，讲道理讲人情，从对家庭和社会的责任到平常的人际交往，市井民情，都有它的规矩和“讲究”。有了规矩，就有了标准，才有对错是非，黑白曲直，才有分寸，也才有了方法。人和人之间的情感，也会因为这样的认真而更加的真诚，慢慢的，生活也就有了它的滋味。不像这个时代，便捷而寡味，看似繁荣活跃，实则杂乱麻木。

　说到人物，白景琦是男一号，但是我并不欣赏他，在我眼里没有魅力而言。那些看着大男人的魄力和胆识，都仅仅是一种姿态，细细推敲，并什么能真正反映出他才智的地方。他独自创业迈出成功的第一步是靠自己那一泡屎忽悠了当铺老板，换来了第一笔投资款。以这种方式筹款成功，可以说是天方夜谭，即便真的可能，那也是靠着他堂姐的面子，“祖传宝贝”不过是个他仗势幌子而已，但这正违背了剧中力图塑造出的.不靠天不靠地只靠自己，光屁股打天下独闯天涯的形象。好在陈宝国本身比较有男人气质，算是弥补了剧情上的不足。

　要说女人，除了有胆有识，值得尊敬的女中豪杰二奶奶，那就只有杨九红是留给人印象最深的，每当大宅门悠长婉转的曲调以舒缓的节奏响起，我眼前浮现的总是杨九红的面孔，妩媚娇俏的，温柔多情的，楚楚可人的，刁蛮疯狂的，哀怨悲凉的。。。把一个女人的爱恨情仇表现的淋漓尽致，有血有肉。这便是传说中的风情万种了吧，何赛飞不愧是五朵金花之一，举手投足间流露出的都是韵味，哪怕就一个平常的举止，也好似舞台上摆造型般完美。你说她漂亮，她不是最漂亮，第一眼看时，你不会觉得她惊艳。她也并不，不诱惑，更不靠什么压人的气场。她就是美，纯粹的美！美的让人窒息，越品越有味。黄春长相也很好，也很秀气甜美。槐花，香秀正值年轻娇艳时杨九红已经人老色衰，黯然失色了，在剧里，不会觉得怎样，觉得都是美女。但是看过之后回味，脑海里留下印象的只有杨九红。只有她余香犹存，其她女子都被淡忘。

　这部戏的好，有一大半就是好在了演员上，除了斯琴高娃，何赛飞，还有刘佩琦， 雷恪生，赵毅，还有二爷。。。。。。演的真是出神入化，虽然他们有的也是我们熟悉的演员了，但是还是觉得他就是三爷，他就是王喜光，会因为剧中的人物而忘记幕后的他们。还有很多叫不上来名的演员演的角色，什么严爷，涂二爷等等，人物塑造的也叫一个生动，完全反映了老北京的风情，演活了那时候老实规矩，恪尽职守，忠于自己本家的老内行的形象。也许，这就是老戏骨的能量吧！我想十年后的今天是再拍不出这样的片子了，即便同样的题材，即便同样是穿戴成那个时代的模样，也只会让人觉得是现代人穿了一身古装衣服，借用古代的故事和人物，演的还是现代人而已。

　要说剧本身，我倒不觉得够经典，但《大宅门》赢就赢在了这些演员上，赢就赢在了纯正的老北京味上。以后是永远拍不出这样原滋原味的电视剧了！所以它还是会成为经典。

《傲慢与偏见》观后感

这是一部充满奇幻色彩的悬疑惊悚片。影片灵感来自西方家喻户晓的神话故事，最初的设想只是导演给自己孩子们讲的睡前童话，但经过一系列改编之后，已经发展成了一个精巧而又悬念重重的故事。本片导演是印度裔的鬼才奈特·希亚马兰，他之前的作品《第六感》、 《小村》奠定了他悬疑惊悚类型片的大师地位。他所营造的惊悚并不是用血淋淋的场面刺激人的感官，而是通过扑朔迷离的悬疑气氛，不断暗示观众“影片隐藏着一个惊人的秘密”，以渺小人类与未知世界的对比来让观众提心吊胆。在《水中精灵》中，他当然也不会忘记继续惊悚到底。片中鬼神出没的小区在形状设计上就十分诡异，并借水妖出现的水池将惊悚的气氛渲染了个十足。　成年人，也该读一点童话。这当然不是要你不长大，只是希望在生活之外，还能保留一点点用另一种方式看世界的想法。

看了1996年印度籍好莱坞悬疑**导演奈特·沙亚马兰的**《The Lady in The Water》，片头的动漫就很吸引人；有人把中文名字翻译为《水中女妖》《祸水》，我觉得翻译的脑子里肯定有shit，堆满了东方文化里对女性的歧视和污蔑，惯常的妖魔化，以至于分不清楚什么是天使，什么是妖怪，不分青红皂白的进行语义的贬损和挞伐。

作为一部**，可能不算太出彩，以至于在文艺的豆瓣评分并不高，搜索引擎上能找到的条目也寥寥可数。但作为一个童话，却还颇有些听头，更何况是以一种视觉的方式来呈现。故事情节很简单，作为一部悬疑片，并不挑战观影者的思维习惯，在故事的中段，基本上已经可以理清楚这个故事的脉络和预知最终的结果——童话么，总归是皆大欢喜的结局，给予人们生活的亮色和希望——唯一还需要考验大家智力的，就是猜测守护者、解读者、治疗者、工会等等角色都是谁，执法者塔图猴会不会出现了。

**把故事设置在一座公寓，那里有形形的人，还有一个游泳池，那是水精灵的栖身之所。各式各样的人汇聚于此，每一个人背后，如果要挖掘，都有一段不平常的故事。有健身只练右边胳膊的猛男，喜欢给孩子讲故事的韩国妈妈和不爱上学的大学生女儿；有新来的13B的严肃的**评论家，和终日窝坐沙发中看电视里的战争播报的厌战者；有一群每天聚在一起无所事事抽烟闲聊琢磨着说一句流行语的音乐人，当然啦，他们也讨论马丁路德金；有每天解读报纸字谜的黑人父子，几十年前出过书的老妪；每天拌嘴吵架的姐弟俩，姐姐是厨师，弟弟（导演亲自饰演，很年轻哦）在写一本会改变自己（因此失去生命）却也会世界的书《烹饪指南》；家有五朵金花的西班牙家庭，老婆很大嘴巴的没有秘密的便秘口臭的老头儿；当然啦，还有**男主角，有这一段不为人知的故事的公寓管理者。人物密度很大，大概随便一个角色的故事都够拍一部**。每一个人都有惊无险安然脱身，除了那个为报纸写影评的看透了所有**桥段什么都早已猜到声称这个世界早已无原创的“智慧”的影评家，我猜是导演故意安排这个角色死在了地犬的血盆大口之下，并且极具讽刺的安排他在面对地犬时说了一大段恐怖**里面会是怎样的桥段，只是并不如他所“早已料到”的“转身，关门，就差一秒被怪物咬到”，而是转身即被吞噬了。当然啦，他也自然是一个不会相信童话的人。而其他人，都相信童话并且愿意、努力、甚至不惜生命的去助其实现最美好的结局。童话里还有一个比人世间更美好的结局，我想这也正是导演的观点。

成为一个“智者”，即算是双眼洞穿一切世事真相，也是不足为据的。因为那虽然可以让你对身旁一切评论批判指手画脚，却不能给你力量去面对那些可能在你认知以外的事情。而在你的认知以外的，那些值得信奉和敬畏的东西，又是何其多呢。自以为了解和掌握了一切，是人类最大的无知。就像水精灵所说的，人类过于狂傲和自大了，自以为都是绝对的个体，以至于忘记了人与人之间本是息息相关的关系。

《傲慢与偏见》观后感4篇

　当看完一部作品后，相信大家一定领会了不少东西，写一份观后感，记录收获与付出。到底应如何写观后感呢？下面是我整理的《傲慢与偏见》观后感，希望能够帮助到大家。

《傲慢与偏见》观后感1

　是央视制作的一个很成功的节目，也是为数不多我所能坚持收看且喜欢收看的节目之一，就象是和一位素未蒙面的女孩儿时常联系，而她又与我"心有戚戚焉"于是就总想一睹她的芳容一样，看久了学者们在电视上谈笑生风挥斥方遒的潇洒神态，也就萌生了去现场看一看；的想法，机缘巧合，偶然在网上看到了最近的一期录制节目的时间安排表，正好有空，而地点又在央视附近，正好不远，当下兴奋不已。

　真没想到收视率如此之高，影响如此之大的；是安排在一个宾馆的地下室录制的，左拐右转才寻觅到了拍摄现场，真有点"里寻她千百度，暮然回首人却在那黑不隆冬处"感觉，进了演播室门，左侧是六排呈阶梯状的椅子，右侧就是哪个熟悉的大讲台，总共有300多平米大，能容纳将近100人，三个摄象机机位，整个演播室简朴到近乎简陋的程度。想想也是，；只是一个传播文化与交流知识的媒体平台，侧重的是内容，要的是实打实的东西，外表朴素内心华丽就行了，这到是对包装艳丽奢华到发指的地步但内容空洞虚无聊到及至的春晚一种莫大的讽刺！

　我听的是易中天老师的讲座，他是我在；中相当欣赏的一位主讲人，我不太喜欢用崇拜这个词，记的一位哲人说过："伟人之所以为伟人，是因为我们跪着。"崇拜岂不就是趴下了，还是站在一个相对平等的角度较为理性的去看一个名人比较明智些！中午一点开讲，来听讲的人很多，易老师的人气还是很旺的，他来的稍微迟了些，个头不高，一米六五左右，但人很精神，举手投足间一股儒雅之气迎面而来，开始先和现场的观众做了一些交流，随和，睿智，不端架子，平添了我对他的好感，然后全场肃静，讲座开始！

　易老师的专业是中国古典文学，在；中讲的却是历史，这与他除在专业领域的底蕴之外兼修中西方哲学，美学，历史学等诸多方面的深厚造诣是密不可分的，他用现代甚至是后现代的语言去解构历史人物，使得原本枯燥的历史突然象个身着红巾绿袄的小姑娘——鲜嫩生动了起来，也使得那些"化为尘泥拈作土"的历史人物一个个活了起来丰满了起来，语言的生动幽默，个人独到的见解与视角，博览众家的信手拈来，举重若轻，造就了易中天那极具个人魅力的讲史风格，而阎崇年，周汝昌，纪连海等人无不是此中的高手，；为他们打造了一个百家争鸣的舞台，他们为；注入了无穷的魅力。而这正是这个节目长盛不衰的生命力所在。

　也有很多对主讲者个人的非议甚至否定，有象牙塔中其他学者傲慢的嗤之一鼻，有世俗功利主义者的不屑一顾，诚然，就起内容而言也有它的缺憾与不足之处，但我们不能用非此极彼，打倒一片的思路去看问题，不能用放大镜去看它的缺憾，毕竟，瑕不掩玉。首先，它是一个面向大众的节目，自然不能用写学术论文的标准去看它，使很多人对历史，对文化产生了浓厚的兴趣，也让学术与知识从庙堂走向了江湖，它们不再是学者们高高在上，闭门造车，阳春白雪的东西，高山流水也能象我这样的夏里巴人所认同，所理解，所吸引，在这两者间能搭起一座互通的桥梁，在这个浮躁，功利，物欲横行，到处是追名逐利而视文化知识如粪土的行尸走肉的社会中，一个节目能做到这点，能影响到这么多人，善莫大焉！

　至于主讲者个人的观点见解看法的对于错，是与非，我想应该尽量看到自己的偏见与感情情绪，将其与理性剥离开来，尽量客观的去看历史，去看他们讲的历史，不偏信，不盲从，保持怀疑，自己漫漫的去甄别，去分析，去触摸历史。我们没有经历过那些历史，自然没有一个绝对权威的理论观点去统领历史，每个人都因学识，兴趣，个性等因素的影响对历史有着各种各样的偏见，因此，越是接近真实接近历史的偏见才是应该去坚持去相信的，至于这个"度"的把握，则要同过自己大量的阅读比较推理等去把握，这个节目从整体的角度看，在一个极其简陋的环境中，通过这些学者严肃，认真，平易，人性化的整理并介绍历史的记载，展现了知识的美丽，历史的事实以及对当今人心的启迪，我们有什么理由去否定它？去不屑它？去嘲笑它？又有什么理由不去欣赏它呢？

《傲慢与偏见》观后感2

　别担心这世界上没人配得上你，任何东西都比没有感情的婚姻更值得去选择和容忍。跨阶级的爱情，只有自己坚持才会遇见。

　“我真的不敢相信会有人配得上你”这是影片末尾，女主父亲说的话，父女情深，浓浓的父爱。

　女主找到了这辈子的终生幸福，想征求父亲的同意，看到父亲的点头，女主给了班纳特老爷一个爱的拥抱。

　女主伊丽莎白出身于小地主家庭，有四个姐妹，母亲整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。

　新来的邻居宾格来先生和他朋友达西她们一家人单调的乡村生活。

　超赞的**，英伦田园的风景美丽如画，绅士淑女的爱情曲折如实，家庭阶级的制度曲折起伏。

　初次见面，晚会跳舞，达西先生对伊丽莎白一见钟情，女主伊丽莎白却对男主的傲慢态度产生了偏见。

　女主去男主那边接姐姐吉英回家，女主上车的时候，男主牵住了女主的手，怦然心动。

　并不是所有人都能被赋予浪漫，很多人是为了而结婚，不是每个人都有决定幸福的权利。

　女主母亲想照顾好五个女儿，刚好家中堂哥非常照顾她们一家，女主母亲提议让女主嫁给她的堂哥。

　面对堂哥的求婚请求，女主果断拒绝了，因为不喜欢。尽管遭到母亲的各种反对，女主坚持自己可以找到的终生幸福。

　好美，全世界只有你一个人，你的淑静，节约，以及其他种种可爱的优点。你嘴角扬着迷人的笑容，自信，聪明，独立。一半夜色，一半火焰，内心刚毅，眼光清澈，你的眼神，惊艳了时光都盛世美颜。女主的美，无形中吸引住了达西。

　女主存在偏见，男主很傲慢。

　门不当户不对，还是会被社嘲讽。贫穷会使人自卑心自尊心膨胀。女主觉得男主出身富贵家族，自己的身份地位、家庭财富实在不敢高攀男主。女主觉得自己跟男主不是同个阶级层次的人。对于男主的做事方式，价值观，女主存在偏见。女主觉得男主家庭很有钱，觉得男主嫌弃自己家庭的卑微，母亲和妹妹的教养。

　男主看到女主的母亲以及几个妹妹缺乏家庭教养，父亲也只是各种忍让逃避家庭琐事。男主觉得除了女主，以及女主的大姐吉英非常淑女典雅，有文化，有礼仪，有气质。男主认为女主的出生家庭背景有失教养。男主从自身家庭背景来判断，说话举止有点傲慢。

　有个人，沐浴着晨曦，露水，走向你！你把我的躯体和灵魂都占据了，我爱你，从今天开始，我不想与你分开。

　我的心愿和情感依然如旧。对你的爱就像朝阳，无声无息，却占据了全世界。

　傲慢是刚开始的男主，偏见是刚开始的女主。

　傲慢与偏见，从不相同，不要让偏见遮挡寻爱的目光。永远不要用外表与外人评价来最终判断一个人恶劣，即便第一面对方给你留下了傲慢的印象，即便一开始，你便对他有偏见。

　男主达西第一次向女主伊丽莎白告白这份爱，女主赤裸裸拒绝了，不留任何情分，不带一点犹豫。女主说出了那句话：我永远也不会嫁给你这样的男人。男主受伤了。

　男主后来才知道，自己做的很多事情被女主误会了，后来男主默默做出行动，最终打动了女主的心意。

　男主帮助女主最小的妹妹争取到了想要的爱情，也鼓励劝自己的好友告白求婚女主的大姐吉英。最后一刻，男主还让自己的姨妈打听女主此时此刻真正的想法。

　情感是在态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理体验。生活中蕴含了情感，人的大脑可以感受到这种情感，从而产生了各种态度。

　爱的热烈，他远远的走了过来，我心里充斥着什么。她只能把她自己设身处地放在，那些思想随着感觉的暖意而发亮。那些从定罪中延伸出来的争辩的人上思考问题。她一定能感受到的变化。

　曾经所有的傲慢，其实都是偏见。有些傲慢，是需要一个人独自享受的。

　偏见，终究不容许你只做一个生活的旁观者。偏见，也并不是我的本意，总有一个人在爱你。

　生活的真意不过是自然产生。爱是藏不住的.，眉眼之间可以透露。

　我爱你，最真挚的爱。情不知所起，一往情深。愿我们都能找到爱情。

　我渴望这样的爱情，不掺杂任何东西。千千万万次答应你。

　明明你也很爱我，没理由爱不到结果。感情就是这样，莫名的喜欢，莫名的向往。要是他没有触犯我的骄傲，我也很容易原谅他的傲慢。

《傲慢与偏见》观后感3

　作为英语系的学生，出于对于文字及历史的喜好，在大一的第一学期选修了外国文学史。抱着期待的心情上了一个学期，发现真的很不错。虽然，那么多节课下来，我还是不太能区分的开外国文学史的各个阶段和熟悉每一个阶段的发展历程，但我还是可以从**中试着感受当时的时代背景和文化氛围，理解和感受作者的写作意图。

　期间我们看了满多著名作品，有我们熟知的《哈姆雷特》，《简爱》和《傲慢与偏见》等。而，其中我本人最喜欢的还是《傲慢与偏见》。看过原著的我，觉得**还是很好的表达了作者想要表达的意图。

　《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。

　这是一部描写爱情、婚姻问题的**。作品通过四对青年男女的不同组合，生动地描绘了英国当时的社会习俗和传统观念，讽刺和嘲笑了那种以嫁女为衣食之计而委曲求全的婚姻，批判了因情欲冲动而草率从事的婚姻以及追求嫁妆的买卖婚姻，强调了爱情在婚姻中的重要作用，赞扬了妇女为争取自由和独立而进行斗争的崇高精神。

　凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”

　这是英国著名女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》的开篇一段话，引出了一段发生在十九世纪初英国的关于爱与价值的经典故事。

　众所周知，奥斯汀在这部中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而也反映了作者本人对爱情对婚姻的想法：单单为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对以金钱为目的的结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。

　故事的女主人公伊丽莎白·班纳特出身于小地主家庭有四个姐妹，姐姐简·班纳特、妹妹玛丽·班纳特、凯蒂·班纳特和莱蒂娅·班纳特。姐妹五人单调且略显平静的生活伴随着两个年轻小伙子的到来而泛起无可平灭的波澜。健康向上的宾格里和富家子达西是一对要好的朋友，在结识了镇上班纳特家的这“五朵金花”之后，一段美丽而饱含“傲慢与偏见”的爱情故事从而展开。

　整部作品没有滂沱的气势，没有曲折跌宕的情节，但就是这种简单，至今深深地吸引着我们。奥斯汀短暂的一生几乎都是在英国的乡间度过的，也许就是周围朴素，宁静的氛围孕育了她淡然的气质。并不能因为没有丰富的经历，就对她的对于事物的分析能力有所怀疑，读过《傲慢与偏见》的人一定会为她细腻、敏锐的情感所折服。

　**形式上是一够暗隐着意味的爱情喜剧，实际上则说明了每个人必须行动和自省才有希望，也说明了人的生存是一种主观、自主性的抉择和追求，同时也告诉我们谦逊的反省和勇敢的改变，人生的意义才有崭新的一面。

　奥斯汀的《傲慢与偏见》，正如她自己所说，是在两寸象牙上细细的雕刻，它是奥斯汀的代表作。这部反映婚姻问题的是作者作品中最受欢迎的一部，也是她本人最喜欢的作品。她是第一个现实地描绘日常平凡生活的家，在英国史上起了承上启下的作用。

　《傲慢与偏见》让我感受到女主人公的强烈自尊心，及对于当时的社会的极大讽刺，在现在这个男女平等的社会，相信不再会有如此这般的家庭，但作为女性的我们也应当学会自尊、自爱、自重，不委身于男权之下，而是该活出自己的精彩。

《傲慢与偏见》观后感4

　我总不愿让过多的情绪从自己的笔下流过，可看过那么多**，总有那么多的花好月圆，一见倾心。我不由得想是我太过急迫，还是这世间竟没有属于我的爱情，抑或是所谓的美好都只是出自于**的艺术之中?

　我曾想若是伊丽莎白和她的姐姐没有那么漂亮，那么那些所谓的高贵的绅士们会不会看上她们?毕竟这只是一场舞会，有的只是对美貌的倾心。若没有那一张美好的脸庞，那么是不是就没有进入美好爱情的入场券?若是没有了入场券是不是就没有了再次见面的机会，纵使是再美好的内在也不会被发现?我们迷恋于这样浪漫的爱情故事只是已经在他们认识之后情感的纠结以及到最后终究圆满的欣慰。毕竟都是那么可爱的人儿，俊秀的绅士，优雅的女子，他们的结合再怎么样也激不起人们的厌弃。

　我是喜欢伊丽莎白的姐姐简的，那样一个沉静、优雅的人儿，总能让人自然而然地生发出一种怜惜之情，而可爱的宾利又是那么的害羞，他们真是相配极了。正如伊丽莎白的父亲所言，他们都是善良的人，恐怕会被他们的仆人欺负。可是那样可爱的人又有谁舍得欺负呢。对于他们的爱情，其实很大部分都是宾利在努力，简始终处在一个等待的位置。她唯一做出的努力就是去到宾利在的那个地方，可她在以为宾利不会来找她的时候就回来了，说要忘记她。我能看到她的失望和隐藏的痛苦。也许大多数矜持的女孩都如简一般等待着自己的爱情，当觉得自己的爱情不再来临时，便痛苦地离开。很多时候我不愿意去责备这个女孩，因为我们所受的教育，我们多年来被教导的言行举止要求我们不要对男生保持过度的热情，慢慢地，我们也习惯了等待，习惯了被追求，习惯了在觉得事情没有结果之后黯然退出，不做无谓的纠缠。而宾利最让我觉得可爱的地方，是他坚持了，他喜欢简，便不再顾及简的身世地位，不再在乎简是不是同等地喜欢她，他们都是的，自己喜欢的人同样喜欢自己，只是这样的喜欢都比较含蓄。

　伊丽莎白和达西的恋情是**的主要部分，也许深层次的原因在于伊丽莎白对婚姻的看法。那是一种超越时代的新观点，因此也成就了伊丽莎白的幸福，成就了《傲慢与偏见》这部书。她对达西说你是高贵的绅士，你可以任意选择你想要结婚的对象，可我即使是平民，即使贫穷，我依然有拒绝与不拒绝的权力。在那样一个只把嫁一个有钱有身份的人的时代这是一段惊世骇俗的言语。似乎从一开始，我也希望达西能够早日俘获伊丽莎白的心，早日在一起。似乎他们俩的结合是天经地义的，也许我的脑袋中天生地就认为有学识的人就应该跟有学识的人配对，有思想的人要跟有思想的人在一起。因此当冷酷英俊的达西先生走进伊丽莎白的世界中时，我就觉得他才是唯一能与伊丽莎白相配的人。可是我忘了，有的时候纯粹的爱情是跟所有的东西都无关的。其实，从这部影片中我没有看到伊丽莎白喜欢达西的地方，从一开始她就认为达西先生是一个傲慢无礼的人，也许这是一种偏见，可从心底生出的厌恶总是排除不了的。即或是后来她得知达西先生真正的性情，并为她暗地里做了很多事，之于伊丽莎白，那种感情应该只能是感情，称不得是爱。所以当最后伊丽莎白对她父亲说的那番话除了表情神态比较到位之外，在言辞上完全没有说服力，除了那句ilovehim，verymuch。

　也许我只是个爱情之外的人，也许感激之情也能转化为爱情，也许伊丽莎白早在厌恶达西先生之时就喜欢上他，只是自己未曾发现，也许我并不适合谈论爱情。说没有实践就没有发言权，大概我是不适合发言的。

　我总想若是伊丽莎白的小妹私奔的对象是一个非常喜欢她，并且是个好人的话，这样的恋情是不是也值得称颂。又或者只要那位先生是真正爱她的，不管他是什么样都能赚得大家的喜爱?不是都说爱情里面只要是真爱就可以了吗?既然要平等，要纯粹，那么世俗的一切都是浮云，唯有那切身的感觉才是真。都是尘世间的人，如果真的什么都不在乎了，就请不要给达西先生万贯家财。若是两全才算做幸福，那都只能算梦幻，不是现实。

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